拍一部剧仅需3至7天，日薪可达上万元，还能体验多种不同人生，这个职业就是微短剧演员。微短剧是指单集时长通常在10分钟以内的网络影视剧，属于网络影视作品的一种新形式。根据国家广播电视总局的定义，微短剧的单集时长可以从几十秒到15分钟不等，具有相对明确的主题和主线，通常以连续剧情为主。

祝康钧正在指导微短剧的拍摄

微短剧拍摄现场

杨鼎参与微短剧的拍摄

杨鼎作为男主角的微短剧拍摄现场 均为受访者供图

2025年11月11日，中国网络视听协会在第三届杭州·微短剧大会上发布的《中国微短剧行业发展白皮书（2025）》中提到，观众人均每天观看微短剧的时长达到120分钟，且有近六成观众表示会反复观看自己喜爱的剧集。“120分钟可以看多少集微短剧？集数少一点的，观众可以看三部；集数多一点的，观众采用快进的方式也可以看两部。”网络微短剧导演、制片人，繁星大片场副总经理祝康钧说，“微短剧填充了人们碎片化的时间，能在1至2分钟内把情绪价值给到位。”

行业的“爆发”

在成都，微短剧行业的发展也是如火如荼，前不久还落成了专为拍摄微短剧打造的影视基地---繁星大片场。“目前成都有微短剧演员约3700人。”祝康钧介绍说，“其中老年演员占比5％，儿童演员占比5％，20岁至30岁的青年演员占比达到90％。”

杨鼎是一名微短剧青年演员，但他在6个月前还是一名商业活动主持人，“我的一个经纪人朋友介绍我在一部微短剧里客串保镖。因为之前定的演员临时来不了，所以他就叫我去，算是个有台词的群演。”抱着玩儿的心态，杨鼎来到微短剧片场试水。谁知出身曲艺世家又长期从事商业主持的他，不仅没有“四川人说普通话”的困扰，在镜头前的表演也颇受导演认可。“我当时自己加了很多有意思的梗进去，导演挺满意的。”该剧导演在看过他的表演后感叹道：“没有小角色，只有小演员。”随着“保镖”角色的出圈，越来越多的剧本找上了门，杨鼎也逐渐在微短剧圈打开了知名度。仅半年时间，杨鼎就从“有那么两句台词”的群演，跃升成为男主角。“上个月我因为前期接的一些主持的工作错过了两部男主的戏，所以我决定放弃主持，全身心投入到微短剧的表演中。”杨鼎说。

微短剧的拍摄周期通常在5至7天，有些进度快的甚至3天就可以拍完一部剧，“相比于电影、电视剧来说，微短剧‘短平快’的叙事结构，加上投资又小，为很多从业者提供了一个新的就业机会。”祝康钧说。这种快速高效的拍摄方式，也大幅缩短了从素人到演员的距离。“省内各大高校表演专业和播音主持专业的学生是我们微短剧里青年演员的主要来源。”形象贴合是祝康钧选演员的首要标准，“我会优先选择符合人物小传描述的演员，然后再去看他的演技。”祝康钧进一步说明：“如果刚好选到了形象贴合，但演技不好的演员，我们就只有在现场死抠，我一个动作一个动作比给他看，他照着演出来。”

对于微短剧剧组稀缺的中老年演员，祝康钧则采用和社区联动的方法来解决，“我们联系社区帮我们组织对表演有兴趣的中老年人，并对这些人进行培训，然后让他们从群演开始演，再从中去发掘一些比较不错的演员出来。”

高收入与高负荷并存

对于杨鼎来说，吸引他转行的关键因素在于微短剧演员的高收入。“做微短剧演员的经济收入要比做主持高得多。”杨鼎透露：“我现在是专职，一个月可以接3部戏，如果是男主的话，日薪可以达到几千元，但有些小角色我也在接，日薪就是1000元至2000元，保证日常生活完全没问题。”

据微短剧行业的数据显示，现如今，国内头部微短剧演员的日薪已从两年前的8000元至1万元，飙升至最高8万元，几乎翻了10倍。“成都的头部微短剧演员日薪能达到4万元左右。”祝康钧进一步介绍道：“有些好的微短剧演员，他有自己的片酬标准，比如，有的演员片酬是4万元12个小时，那超出12个小时的部分，剧组要按照每小时总片酬的10％支付给他。”

2025年9月，红果短剧推出了演员分账机制，进一步提升了微短剧演员的收入上限。红果短剧公布的演员分账数据显示，3名微短剧演员分账超百万元。

但高收入往往意味着高负荷。“演员这个行业，本身就不存在什么8小时工作制。”杨鼎描述，如果是男主角戏份，需要“顶天立地”，即从早拍到晚。“如果说严格按照8小时工作制的话，剧组是承受不了的。因为一天有那么多人的开销，多开工一天就会多增加一天的成本。”祝康钧解释道。

也因为拍摄时间短，短剧演员需要快速适应角色要求。“3秒入戏、5秒情绪转换”已成为行业对演员的基本要求。杨鼎说：“我会根据故事情节发展以及人物的定位来设计一些表现人物性格、形象的小动作。”而这种即兴创作能力在快节奏的短剧拍摄中尤为重要。

在流量和质量中找平衡

对于微短剧内容的同质化，祝康钧认为，市场需求是导致出现此类问题的主要原因。“因为这个内容‘爆’ 了，‘爆’就说明观众喜欢。那对于编剧来说，他就会据此去创作观众喜欢的内容；对于投资方来说，已经有一个爆款在前面了，他出资来拍这个内容，风险会更小；对于剧组来说，前面已经有一个参考的案例，那么我也去拍这个，‘爆’的几率会更大。”祝康钧说，“直到有一天这个题材热度下来了，自然会有其他更好的题材出来。”而作为导演，祝康钧也给出了他在面对同质化内容时的解决方案：“同样的剧本，不同的导演拍出来的效果是不同。同样，不同的演员演出的方式也是不同的，演员可以在拍摄过程中用他自己认为合理的方式去把剧本描写的内容呈现出来。”

今年9月，国家广电总局在新闻发布会中表示，将及时纠偏微短剧中的雷人剧情、霸总人设等问题。“相关部门已经在做精品化的迭代，慢慢会淘汰一些只会粗制滥造的团队。”祝康钧说。

同时，在祝康钧看来，微短剧是影视行业的一次革命。“现在，中国的微短剧不仅影响了欧美、影响了东南亚，甚至影响到了中东，可以说微短剧也是我国对外文化输出的一种重要的方式。我们的微短剧现在一般要卖5轮，前3轮是国内免费轮，国内观众可以通过看广告来免费看剧，然后就是海外的付费轮和海外的免费轮。”

目前，祝康钧及其团队把大部分精力放在近年大热的“女性解放”题材上，“女性是微短剧最大的受众群，‘女性解放’题材从不同角度、不同层面，让不同身份的女性，变得更加强大，这样的内容比较受观众的喜爱。”而对于自己的微短剧作品，祝康钧也明确表态，“我和我的团队都在很用心地去做一些好的作品出来，哪怕是一些低成本的剧，我们还是会有自己的要求，但能不能被市场接受，那又是另外一回事了。”

从祝康钧和杨鼎的话语中，不难发现微短剧行业正不断地在流量与质量的博弈中找寻平衡，也在飞速发展中不断完善其行业规则。