涪江像一匹被风揉皱的绸缎，粼光漫过丰谷镇街巷的石砌驳岸时，檐角铜铃忽然轻颤，恍若千年光阴里某声遥远的叹息。我踩着青石板走进萝卜丝巷，鞋底与石块相叩的清响，恰似叩击历史瓮壁的音槌，惊起几尾藏在时光褶皱里的鱼。

巷口的影像墙泛着古铜色光泽，1943年的丰谷镇地图上，萝卜丝巷像一条细瘦的蚯蚓，蜷在涪江的臂弯里。脚下的铭牌刻着“铜牟训”，隶书笔画间似乎还凝着汉代的霜露。

巷子不过百余米，却蜿蜒成时光的回廊。省级非遗传承人潘德贵的粮艺工作室隐在巷尾，竹帘上“鑫田粮艺”的漆字被岁月磨得温润，推门时发出“吱呀”轻响，像掀开一本泛黄的线装书。

潘德贵正在玻璃罩下粘贴玉米粒。他的指尖裹着细密的老茧，却比绣娘还要灵巧，镊子夹起米粒的瞬间，阳光透过天窗斜切进来，在他沟壑纵横的脸上织出金色的网。

“粮食画讲究‘三季选粮、九道工序’。”他忽然开口介绍道，声音像陈年宣纸般沙沙作响，“就说这玉米，得选头年霜降后收割的，在檐下晒足九十天，干透的籽粒才会泛琥珀光。”

玻璃罩下的作品《涪江马嘶渡》快要成型：米粒堆砌的渔船泊在河滩，豆粒做的渔翁戴着箬笠，连蓑衣的纹路都是用荞麦壳逐粒粘成，六个挑夫正担着抬着一担又一担的食盐和粮食……我凑近细看，发现每粒粮食都被精心打磨过，边缘泛着柔和的光晕，仿佛真的浸过涪江的水波。

“从前丰谷镇的码头，傍晚时全是这样的渔船，船头挂着马灯，远远看去就像浮在江上的星星。”潘德贵的眼神忽然飘向窗外，仿佛能透过砖墙看见旧日的江景。

东街的风火墙像一道凝固的波浪，砖缝里的青苔已长成翡翠般的纹路，窗下的一只小猫正在桌上晒着太阳。姜艳的“猪油饼子”摊前腾起袅袅热气，铁鏊子上的饼子正滋滋冒油，金黄的表皮裂开细缝，露出雪白的面芯和隐约的葱花。只见她腰间系着蓝布围裙，鬓角别着一朵茉莉花，动作利落地翻面、刷油，仿佛在进行一场古老的仪式。

她身后的老墙上，“丰谷井”三个褪色的红字依然醒目。据《古镇丰谷井》记载，这里曾是盐商云集的重镇，东街有四义楼茶社、水丝烟铺、文家染坊，每到黄昏，茶楼上的川剧声能飘到江对岸。如今茶社已变成民居，唯有风火墙上的砖雕，在微风中诉说着昨日的热闹。

穿过炳林毛笔传习基地，江风突然变得腥咸，带着水草与铁锈的气息。任君的小木船停靠在“船码头”，船帮的红漆早已剥落，露出底下的柏木纹理，宛如一道愈合已久的旧伤疤。老人蹲在船头补渔网，竹梭在指间穿梭，经纬间织入的不仅是渔线，还有三代人的光阴。

“我爷爷的爷爷就在这江上打鱼，那时候的丰谷码头可热闹了，平武的茶叶、北川的山货都从水路运来，再转船去重庆、遂宁。”他忽然直起腰，指向远处的江心，“每到傍晚，码头上停满了商船，船头挂着灯笼，江面上一片通红。”他的方言里混着涪江的涛声，竟带着诗意般的顿挫。

丰谷旅馆的红砖墙在暮色中显得格外醒目，这座修建于二十世纪六十年代的四层小楼，曾是镇上最气派的建筑。管理员老陈正在整理屋子，面前的收音机里播着川剧《白蛇传》。“当年这家旅馆住满了南来北往的人，盐商、挑夫、绵师的学生，走廊里永远都是闹哄哄的。”

隆升号的雕花门楼藏在丰谷镇北街尽头的小巷里。巷道仅一米宽，墙根爬满蜿蜒的苔痕，踩上去又湿又滑，仿佛踏在时光的舌苔上。

这座清初的砖木建筑，门窗虽已换成现代木料，但门框上的“福”字木雕依然生动，蝙蝠衔着铜钱的纹样，寓意着“福在眼前”。我伸手抚过冰凉的砖墙，指尖忽然触到一道深深的凹痕，像是多年前一场暴雨在墙上刻下的泪痕。

如今，隆升号已被列入绵阳市首批历史建筑名录，工人们正在进行保护性修缮。戴着安全帽的工人站在脚手架上，用传统的“桐油石灰”修补墙面，阳光穿过他指间的缝隙，在砖墙上投下蛛网般的影子，仿佛在编织古今交织的锦缎。

离开丰谷镇时，夜色已笼罩涪江。潘德贵送我的粮艺书签上，一粒小麦恰好落在“非遗”二字中间，像一枚时光的逗号，将过去与现在轻轻隔开，又默默相连。姜艳的“猪油饼子”还冒着热气，油纸袋上的油渍晕染成不规则的形状，像一幅抽象的水墨画。

穿过萝卜丝巷时，巷口的电子雕塑突然亮起。老照片被投射在斑驳的墙面上---一群身着蓝布衫的妇人正坐在台阶上择菜。她们忽然抬头微笑，目光仿佛穿透百年时光，与我这个过客遥遥相望。

江风掠过堤岸，远处丰谷旅馆的轮廓在夜色中愈发清晰，那不是被时光遗忘的角落，而是文明长河里永不沉没的岛屿。非遗从来不是博物馆里的标本，而是流动的文化血液。当潘德贵用放大镜粘贴米粒时，当姜艳在铁鏊子前翻转饼子时，当任君在船头修补渔网时，他们手中的每一个动作，都是对时光的打捞与重构。涪江边的非遗记忆，在时光的褶皱里，正孕育着新的传奇---那是旧时光的余温，也是新未来的晨光。

江面上升起一弯新月，犹如被时光打磨得发亮的银针，正细细缝合着岁月的裂缝。我知道，此刻在涪江左岸的某个老四合院里，仍有一盏煤油灯亮着，昏黄的灯光下，那些古老的技艺正在代代相传，那些珍贵的光阴从未被遗忘。