没有文学性，就谈不上文学创作。何谓文学性？文学性就是形象性，含蓄蕴藉、细腻生动地表达，注重细节描写，运用多种艺术手法，意味隽永，直入人心，产生回响，起到文学的教育作用和审美作用。近年来，非虚构作品在文学界风行，关于它究竟需不需要文学性的问题，也颇有争议。笔者认为，非虚构作品必须要有文学性，而不能口号充斥，语言直白无味。如果在非虚构作品的创作中偏离了文学性，恐怕也看不到霞彩满天，遑论浸润心灵了。

张中信、杨芸滔倾心之作《红旗漫卷大巴山》完美地阐释了非虚构作品文学性的魅力与重要。从书名到内容，从整体架构到每一章节，都是地地道道的非虚构作品。此书有900多页，近百万字，鸿篇巨制，史诗般地再现了红四方面军创建川陕革命根据地波澜壮阔、艰难跌宕的传奇经历，塑造了红军将领们真实而崇高的形象，揭示了跟着红军、跟着共产党能取得胜利的人民意愿。

写作这样重大而严肃的长篇非虚构作品，要彰显其文学性，可以想象是多么地艰难！ 言易而行不易。我和作者之一张中信是挚友，我深知其为人与文风。他在微信上问我：“此书文学性可强？”“很强，对非虚构性作品来说，这是非常可贵的。”我回答。“我在创作时尽量在细节上、文学性上作了努力！”他听后如释重负地作了解答。若此书没有较强的文学性，我是很难将其看完。同时，他的创作也让我有了新的发现：非虚构作品必须注重文学性，而且是真实的符合生活逻辑，有大量细节支撑的文学性。

文学性离不开细节，离不开真实，让读者通过真实的富有细节性的描写，回到“历史现场”。本书《风雪大巴山》一节关于红军行军艰难的描写是现在的我们所无法想象的。“将谷草缠在脚上，蹲在地上小心地向前移动”何其艰难，胜利来得多么不易。这样的表达效果，就是细节使然。

文学性不仅体现在细节描写，还要通过对话描写再现场景，展现人物性格与心情，烘托气氛，而不是一味的沉闷叙述。《空山坝战役》中李先念与“带路的老乡”“大骡马、小骡马、白马寺”的对话，真是过瘾，百读不厌，饶有趣味。对李先念知之不多的读者读罢此段，肯定会记住一个诙谐幽默、风趣智慧的红军将领。“大家加油吧，我们前面就是火红的春天！”多么鼓舞人心！我们应该感谢作者为我们“存留”了如此美的佳话与红色记忆。这些对话真实无疑，但是如果没有文学性的“支撑”，是不会这样让人齿颊生香的。

非虚构作品以再现真实的自然环境、社会环境、风土人情为使命，但绝非“复制”式的，也应有声有色，有情有韵，有滋有味。《中央来了个“钦差”》以“对歌”的形式，把当年川东北人民对红军欢迎的情形生动地呈现出来：“吃米，把秧栽，要过河，把船摆。穷人要想得自在，快快建立苏维埃……”在张中信创作的很多小说中，读者都能领略到浓郁的山歌情味的大巴山风情。这应当是他独特的创作手法，也是他的一大文学贡献。

《干瘪的柠檬》中展现的“一桩喜事”则是整部作品鲜有的轻松章节，一派喜庆祥和，珍贵，温馨，有人情味。这也恰恰说明人们对和平的呼唤。这里的场景描写，很明显有极强的文学性，虽着墨不多，但颇具特色的文学性语言传达了丰富的信息，女战士们的心灵展示尤其宝贵。

红色题材作品，意在让新时代的人们铭记过去，珍惜今天的幸福生活，永远跟党走，踔厉奋发，笃行不怠。

正如张中信在《创作后记》中所说：在创作和修改作品的六百多个日日夜夜里，我时常被那些气壮山河的英雄人物和历史故事深深感动着，很多情节的演绎都是在泪流满面中完成的……